有投稿花火成功的人吗(青春文学投稿杂志社)

直播电商 2021-05-28 16:40:41

【写作干货】秘诀篇

第一节,细节部分

(一)、不要留下不好的第一印象——布局和错别字

编辑看稿子的时候,“第一印象”很重要。以前互联网不那么发达的时候,投稿是需要手写的,你的字写的不好会影响这个第一印象。好在现在是信息时代,即使你写了一个烂字,也不会影响编辑的判断。但是其他方面的“第一印象”还是很重要的。——如果稿件没有分段清楚,标点误用,错别字满屏显示,甚至字号格式不统一,网上就有抄袭粘贴的嫌疑痕迹。嗯,只需要五秒钟,你的稿子马上就要用红十字会编辑了。

不管你写的好不好,一篇版式整齐的好稿子是最基本的要求——方便阅读,整洁利落。只要清晰易读,就是好的。,我把我个人的布局习惯在这里分享给你:

1.大多是词的默认内容,体为宋体,数为五字。很多人的文字都是小尺寸4,还不错,字体更大,便于编辑阅读。

2.标题2号,塔霍马,加粗。

3.字体颜色都是黑色。

4.每个自然段落必须有两个字符的首缩进。

5.行距默认为字间距。如果你有个人喜好,可以试试1.5倍行距。

6.在标题下方以文本格式写下“文本/作者姓名”。(最好在正文中附上作者姓名。很多作者都是没署名就写了文字,导致编辑署名,叫人认领稿件。)

7.文章最后,留五行空白,用不同的颜色写下作者信息和联系方式。这些包括:笔名、实名、网络联系方式、手机号码、邮寄地址。不需要有银行信息,因为稿件提交后编辑自然会找你要。这些联系方式要保证编辑看完你的稿子就能找到你。网络联系方式,尤其是qq,最重要,编辑觉得靠谱会加你。虽然这不一定意味着你会通过期末复习,但他觉得你有潜力,有进一步培养你的计划。只要你有编辑的qq,经常和编辑交流,你也会受益匪浅。

每个人都有自己的排版习惯,只要你的文档看起来舒服,就ok。顺便说一下,过度修饰文档也是毫无意义的,的一些人为了美化文档,在文本中插入了许多漂亮的图片,或者为文档设置了图片背景。这样的背景对于推广写作是可以理解的,但是最好在发给编辑的时候删除,否则文档会给编辑带来一些麻烦,下载会比较慢。编辑器清理文档的时候,不是第一个占用电脑空间最多的文档吗?

还有标点符号和错别字。很多人觉得,不是有编辑校对吗?错了就错了。反正是会改的。我想说的是,不要靠这个,写的时候请端正态度,对自己负责,你的稿子就是你的脸,你会允许脸上有污点吗?然后请多检查几遍你的文档,尽量把错别字控制为零。其实很多错别字,编校,并不能帮你检查所有的东西,比如人名,比如你贴的名字。

(2)编辑一篇过关的稿子,有时候只要十秒钟。——流畅,逻辑严谨

编辑十秒钟会拍稿子,信不信由你?

这是绝对正确的。有人会喊曲:编辑,你根本没认真看过我的稿子!仔细看你会喜欢的!一定会过去的!

其实我想说,作为一个编辑,有时候会得口臭蛋。我觉得不需要全吃,但是要在嘴里细细品味,才能找出这个臭鸡蛋的具体年份。

光知道臭就够了。

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你连一句话都说不明白,通篇是幼稚到死的对话,根本没有讲故事的能力,故事大框枯燥乏味,你又凭什么要求编辑仔仔细细把你每一个字看完?


退一万步讲,即便你的这个故事有新意,支撑它的是语句不通的话语,编辑也无能为力,因为这样的稿子,是永远改不出来的。


所以这要求作者在写作伊始就要注意相关的问题,首先就是文通句顺。文通句顺指的就是语句顺畅,无语病,在写完文章之后最好通篇朗诵一下,看看有没有搭配上的问题,主、谓、宾、定、状、补等部分是否合理。小册子篇幅有限,语法基本功比较差的同学可以看看语文书或者其他参考书,这方面的语言学家写得都比冷小蓝有发言权,在此就不献丑赘述了。


接下来我们可以谈谈逻辑问题。


很多初学者写文都会犯的错误是写文顺序混乱,文章想到哪儿就写到哪儿,上下文衔接不当。自由发挥是好事,但写文要遵循一定的叙述规律,尤其在景物描写和场景描写时,你要让人有代入感,才能在脑海中形成画面感。


那么我们先来看这样一段文字:


人群之中,有谁在看她。


抬眼看去,一位绝色女子坐在不远处的座位上,支起纤细的长腿,双手随意地放在身边,雪白的毛绒披肩裹在肩膀,黑色的额发遮住一边眼睛,几绺长发飘飘地搔着毛茸茸的披肩,见她也看着自己,便伸出葱白般的修长手指,朝着她,轻轻地勾了勾。


——摘自《社团有妖气,入团需谨慎》


这段文字我们可以看下关于叙述的顺序。首先,主人公感受到人群中被注视的目光,于是抬起头看过去,对面的人就坐在不远处,所以最先映入眼帘的是人物的整体,整体第一眼感受是“绝色女子”,然后视线随着投向固定位置,视线扫过都是有规律的,因为对方做得比较高,这里用的从下往上的顺序,先是“支起纤细的长腿”,再往上,“双手随意地放在身边”,到了手这里,自然会走到肩膀,于是就有了“雪白的毛绒披肩裹在肩膀”,已经到了披肩这里,视线自然再往上转,这就是五官了:“黑色的额发遮住一边眼睛,几绺长发飘飘地搔着毛茸茸的披肩”。


这里的顺序遵循的规律就容易让人从脑海中画出一幅插图来,甄姬颠倒众生的形象有了画面感,描述的语句并不华丽,也没什么修辞方法,但只要能把情景描述清楚,就已经足够了。


有时候,用最简洁的语言清晰地讲述一件事情,反而不容易。


接下来我们继续讲一讲关于上下文联系的问题。有人在我征集写文问题的博文下询问如何进行上下文段落之间的联系,我个人的意见是——“顺着说到哪里就写到哪里”,客观描述一副画面,而不是单纯的“想到哪里就写到哪里”。这要求我们在写作时思维不能太跳跃,要遵循叙述的顺序,上下文之间要有承接关系,而不能突兀地横插一杠,让人觉得如同飞来石一般无法理解。


(三)、我也想要某某诗一样的语言!——浅谈修辞与词汇


有很多很多很多(此处省略很多)的人来问我:我的文笔不优美怎么办!我的词汇量很低怎么办!怎么办怎么办!怎么才能文辞优美词汇量嗷嗷多啊!


初学者写文似乎都会有这样一个误区,就是不敢下笔,或者下笔之后对着文档流泪:买糕的为啥我写的词句这么不美啊……


文笔重要吗?我想说,确实重要。好的文笔会为你的故事增色不少,甚至于极其优美的文笔可以弥补文章情节的不足,令人反复咀嚼余香满口,个别经典词汇即便隔很久也会记得。


虽然文笔有它的重要性,但并不是写文者过分注重、甚至于以文笔定写作能力这样狭隘的看文标准,文笔绝对不是写文中最重要的一环,它需要情节或者情感的配合。成功的小说作品大抵分为两类,一是情节派,靠新颖脱俗的故事吸引人,二是感情派,作者有丰富的经历和敏感的内心,善于捕捉人心中最柔软的地方,寥寥几笔便能打动人心。


所以,文笔如同骨肉,必须依托于骨架之上,这骨架可以是情节,也可以是感情内涵,身为写手,你要仔细观察生活,用心感受人生,写出打动读者的文字,不仅仅是锤炼文笔那么简单。


话再说回来,对于每个写文初学者而言,你连最起码的叙述手法都掌握不了,还谈什么文笔精美如诗?单独追求词汇量有何意义?初学者要注重的,一是语言遣词造句准确,把事情好好地讲出来,再有就是情节的锤炼——有一枚好梗,比华丽的文辞重要得多。


文辞是血肉,情节是骨头,形销骨立虽然有些寒碜,但一滩肉即便再美,没有骨骼支持也令人看不进去。更何况文笔是把双刃剑,太华丽的文辞就像一块很甜很腻的蛋糕,吃一口还行,吃得多了,难免生厌。


我个人相当欣赏鲁迅先生写小说所用的文笔,比如非常有虐感的课文《孔乙己》,字字珠玑,入木三分,寥寥几句都会让人心生怅然。


刻意卖弄堆砌辞藻对于文章并没有太多好处,有的人甚至于为了押韵,什么不通的话都写得出来,看得人鸡皮疙瘩落了满地。


除此之外,还要谈到的就是词汇量的问题。其实我们在日常使用中不需要太多词汇,3500到5000就已经完全足够。在行文中,掌握了最基本的3500个词汇就足以构筑出有个人特色的语言风格。你要相信,你所掌握的词汇量是足够的,只是你需要用你现有的词汇,把你脑海中的东西表达出来,这是一个如何运用的问题,可以慢慢锻炼,平时多写多看,看看别人是如何讲故事的,如何进行人物描述、环境描述和情节推动的描述,我见过一些初学写手太过于注重描述人的外貌,把主角的美貌夸得天上有地上无,但在最值得讲述的情节上却乏善可陈,明显是用错了方向。真正厉害的描述,是对主角美貌一笔带过,但就是让你觉得,这个主角好帅(美),如果你是ta身边的人也会被倾倒。这才是语言魅力。


如果你已经过了初学者入门这一关,在情节和感情上都有所造诣,稍有欠缺的就是文笔的时候,那么你可以开始补习了。我的建议是增加阅读量,并对每一本经典读物进行语言方面的模仿——你每看过一本好书,你就用这本书的语言模式另外写一篇文章作为练习,多看一本书,就多掌握了一种语言叙述的方式。作者可以阅读与自己风格相差较大的文章来扩充视野,词汇量会因此大幅提高。


第二节、美不美型看身材,好不好看瞧结构


1、三纸无驴的博士——文辞累赘有药医


古时候有一位博士去买驴,写了三页纸都没有一个“驴”字,这个词用来形容文笔啰嗦,不着边际。当然,三纸无驴这个形容有些夸张,但在现实的写作之中,这绝对是新手容易犯的毛病。


刚刚谈到了辞藻方面的问题,很多人为了炫耀所谓华丽的文笔,把自己所能想到的所有很牛的词语都往文章里招呼,好像一个初学化妆的女生,本来素颜已经很美,却非要浓妆艳抹很多不适合的彩妆,反倒把好好的梗给糟蹋了。


那怎样保证自己的语句简练不累赘?


我们在学校里曾经学过语法,知道一句话的构成是“主谓宾定状补”,其中最重要的枝干就是主语、谓语、宾语,定语修饰名词,状语修饰谓语。你可以随意把文章中的一个长句拿出来标一下结构,看看有多少定语多少状语,如果一个中心语前面有两个甚至以上的修饰词,那么,可以诊断出你得了累赘的毛病,砍去不必要的修饰词汇,为你的文章来一次瘦身之旅。


还有就是有人会有两个或者以上的中心语的问题。在我看来,最好不要在同一句中加过多的主语和宾语,谓语也不要太多,能简化的,不要繁琐,能写成短句的,不要太长。这样一是方便阅读,不会让人看得很累,二是越简单的句式越能锻炼叙述的能力,能用简单的形式表达出你脑海中的故事,对写作者而言,是一次重要的砺炼。


以上是关于文法中的简练问题,其实在很多情况下,文章繁冗并不只是这种情况,很多人在文章里写了很多冗长无关的桥段,大段大段没有营养的内容拼凑出短篇小说的内容,对于主线情节没有任何裨益,那么很遗憾,你的稿子被拍,是情理之中的事情了。


那么,怎样的桥段是有用的呢?我个人的意见是,首先在写这篇文之前,你必须要在心里想好,你到底要写一个怎样的故事,故事里有哪些人,这些人在什么时间碰撞到一起,发生了怎么样的故事,在经历了开端、发展、高潮、结局之后,你想要给读者以怎么样的启示。


这些框架的东西,我们叫做大纲。文章无论长短,都要有这样的大纲来支撑,这样写起文来才事半功倍。


那继续回来说文章的简练问题,当你有了大纲,你就要比对你文章中的这些段落,细化到男女主角每一次互动,两个人如何相遇如何接触如何进一步发展,你不能好像热恋中的男女写恋爱笔记一样:今天一起吃了啥,明天一起看了电影,后天一起快乐地玩耍……这种流水账谁要看?你要把情节写出来,每一个段落都有作用,每一个情节对于结局都有推动作用,每一个细节都能体现出人物的性格,而人物的性格,对于情节走向和结局也有非常重要的作用。


有的人大纲虽然不写出来,但心里有,只是大纲随时变化,有时候有个更好的点子就拐过去写了。这对于写文其实也是有影响的,因为你起初埋的线和铺垫是为你心里第一次大纲的,而你写着写着有了新的灵感,后文其实是第二个大纲的后半部分,这样就会导致前后部分割裂。但这种问题是可以修改的,在你写完全文之后,记得一定要好好读几遍,有没有bug,有没有遗漏没有解释的情节和细节,有就补上,没有了,这篇文的写作工作才算告一段落。


2、拿捏轻重的分寸——浅析详略得当


很多人在问写一篇文的时候什么地方应该多写什么地方略写?写文上有个词,叫“惜墨如金”。就是讲不必要的地方,一定要吝惜笔墨谨慎下笔。这里的“不必要”,是要以文章的中心而定的。


我个人认为,你写一篇文章,首先自己要知道想表达什么内容,想对读者传达一个怎样的故事,围绕这个主情节而设置分支情节,为主情节服务,有作用的分支情节是有用的,可以着重写的,其他不必要的,都可以大幅缩减甚至删掉。


当然,我们都不是大师,一篇文中一句废话都没有是不可能的,但我们尽量保证每一个段落的情节都与文章主旨有关,保证这些段落和整体是一致的而不是割裂的。同时,我个人的一点经验就是,在短篇写作中,对话不要太多,因为篇幅有限,对话多了,情节自然就缩水了,你想要加很多波澜壮阔的反转的空间就很有限,所以主角之间的互动你必须只能放最有必要最有代表性的,其中还包括肢体动作,情节推动,必要的抒情等等。当然,如果你的对话可以推动情节发展,是通过人物口述出来的故事,这种情况不在限制之内。


短篇小说里无法过分占篇幅渲染的除了对话之外,还有各种外部描写。很多初学者为了秀文笔,会用很复杂的词句对环境、人物外貌、服饰、食品等项目进行雕琢。我个人看来,这样的描写,做专项训练可以,但投稿时,不是非常必要的,能简单的尽量简单一些。毕竟短篇不是长篇,没有太多空间供写手发挥,有时候这种描写,一句画龙点睛的话足矣。


对于精美的辞藻这种事,冷小蓝曾经从一位编辑那里听说过,主编最近pass了一篇文章,理由是“文笔虽美,但太复杂”。编辑很忙,主编更忙,让别人看一眼能够理解的语句,不要让人看第二遍甚至第三遍揣摩到底这篇文章是什么意思。


说了这些,还是希望大家把重头放在最核心的情节上,你短篇中所保留的对话和细节描写,一定都是有作用的,没有用的,不妨删掉,留下更多空间给更重要的部分。


有人在我的新浪微博里问,剧情已经想好了,还没写到高潮部分就一万多字了,看前面写过的又觉得删不了,感觉都挺重要的,怎么改?


在这里我想问一句,你真的认为你的情节,都很重要吗?你真的觉得你的稿子,一点也删不了?


没有任何一本长篇小说的情节不能用八千字的短篇小说来浓缩概括,我甚至看过三千字的《哈利波特和火焰杯》,虽然是缩写但情节仍然吸引我。这样的举例虽然有些偏颇,但只是就此来说明“干”与“枝”的关系,真是长篇小说的梗你也当然不能写成短篇小说不是?我想,你之所以觉得删不下去,可能是因为你没有分清主要情节和分支情节,或者是你对于描写方面舍不得删,也可能你有太多想表达的情感。好文的评判比较一致,但有问题的文章有各种各样的问题,在没有看到实际的文字之前,我不太好轻易判断,但是我想,你可以从头到尾好好看一下你的稿子,为你的稿子写一个百字左右的大纲,然后你分析一下哪些情节有用哪些没有,有用的情节里,能够对结局造成影响的予以保留,其他的可以酌情删减,然后再检查各种描写,包括景物、外貌、细节、心理活动等等,你最好保证这些描写不要太多,不能有喧宾夺主之嫌。还有就是写短篇不都是有分段的吗?一二三四等小标题之类。我想说的就是在每一个小标题里,你最好控制住你的描述,让每一个小标题都承担情节前进的功用,如果有一个小标题,你发现有没有它,对于后文影响不大,删掉了也不影响全文理解的,那就别犹豫了,删吧。


第三节、别纠结形式了,你的“心”“梗”还好吗?(上)


在讲述这部分之前,有一项内容我在前文提到过,这里再稍微啰嗦一下:写文分为很多派别,在言情小说这一块主要是两大类,一是情节派,二是文笔派。情节派自然是以故事情节取胜,而文笔派则不仅仅限于辞藻这么简单,它要求写作者有高超的写作技巧,有对人生深刻的感悟,内文有充沛的感情能打动读者,即便是老套的情节,技艺不俗的作者仍然能够准确打中你的感动点。


这两派有哪些代表作者,相信我不说,身为资深读者的你也一定能在心里自行归类。


二者权衡之下,初学者不妨从新颖情节入手,加以充沛的感情,就可以达到过稿的要求了。


那么接下来我们谈谈情节。


前面说了一堆关于词句的基础,其实一篇短篇小说最重要的还是核心故事,好的情节能填补语言上的不足。情节构思这件事,不是一朝一夕的练习能够培养的,这个对于写手要求较高,首先作者是有一定天分的,好作者的大脑会想出许多新颖好看的故事来;其次是要求作者有比较大的阅读量,因为你要写出新的故事,首先得知道别人写过什么故事才行;再次就是会对自己的情节随时修订,把不完满变成完满,把生涩变成成熟,这需要更多的写作训练。


那么,我们就从情节的几个方面来分析一下吧。


1、先谈梗,最先抓住编辑的前800字——文章设定和主情节


什么是梗?其实这个词很多人会有很多不同的回答,对我自己而言,我认为梗就是文章的设定与主情节,就好像是一棵树木的主干部分,主干强了,文章整体也高端大气上档次起来。我认为文章设定也是梗的一部分,所以一般在一篇文的前八百字左右,你的梗就可见一斑了。


这八百字,对于编辑是否点红叉,有很大意义。


对于初学者而言,你要使尽浑身解数把前八百字写得精彩纷呈,让人欲罢不能地一口气看下去,就算成功。而对于编辑来说,你有个非常出彩的开头,即便后文的情节设置和发展不十分尽如人意,编辑也会觉得你是潜力股,有进一步培养的可能性,也会加你qq和你谈论写作之道,要知道编辑们阅文无数,他们很清楚什么样的稿子有市场什么样的稿子被主编认可,能被编辑赏识与他们进一步沟通,将让你受益无穷。


那么我们不妨来看看设定,何谓新梗,何谓老梗?


老梗,自然是被前人写过N遍烂熟于心人人皆知的桥段,新梗则是有一个相对性的,这个相对性就是它比较而言比较新颖,而不是绝对新颖,但只要有这相对新颖的点,这篇文章就是有突破的。


这对于作者而言要求就降低了一些,你不必通篇都是十分新颖的亮点,新颖之处有一两个,也就够了。


比如前段时间火爆一时的“大白”,它是《超能陆战队》的重要角色,抛去本片的设定不谈,这部电影的情节其实并没有给我们过多惊喜,哥哥的死和反派的人选都能猜得到,但这部电影的厉害之处,绝非这简简单单的情节而已。新颖的设定和走心的细节大大地弥补了情节的寻常,男主和团队成员的看家本事各个都很有想象力,尤其是男主的可拆分磁性机器人,可以根据想法组合成各种各样的形状,各个脑洞直破天际,打造了一个机器人幻想乐园,而暖心的大白这一形象,是主创人员费劲心思设计的,充气的设定就很新颖,于是在大白漏气时自己用透明胶粘漏点的桥段中,想不萌都难。


再举个例子,最近比较火的动画片《头脑特工队》,这部动画片最大创新就是将人的大脑思维具象化为五位人物:快乐、悲伤、愤怒、厌恶、恐惧,主人年幼时幻想的玩伴、儿时的记忆会因时间流逝而抛弃,这部动画片用新颖的切入点讲述了关于成长的故事,令大人和孩子看到不同的东西,它的背后内涵,又深刻了几分。


由此我们也可以引申到写作上来——将各种要素进行新的排列组合,加入新颖的设定元素,把这些元素好好地呈现在前八百字里,并在后文进行有理有据的叙述,给这个故事一个水到渠成的合理结局,如果这些你都做到了,即使文笔并不优美,但编辑也会被你吸引,仔细阅读稿件思考是否可用。


2、你的骨头缺钙吗?——怎样判断情节是否精彩?


怎样判断一篇文的情节是否精彩?很简单,我们可以提取一下大纲。就好像我们看句子成分一样,去除修饰的定语状语,只保留主要枝干部分,你看看你的这篇文章到底讲述了一个什么样的故事,故事有没有新意,故事是否合理,故事能否自圆其说,很容易就能看得出来。


把故事的大纲提炼好之后,我们可以得出很简短的大纲,这个大纲可能就是一句话,越简单越好,简短得几乎不像大纲,但它听起来必须是有点意思的,如果扩展开来写个故事,没准会挺有趣呢……


所以,你写的所有文章都可以提炼出这样的一个简纲来,简纲如果有趣,就表示你这篇故事不错,有吸引人的好梗;简纲如果很枯燥,甚至看起来十分老套,那就需要你再重新设置,改一下情节的走向,让它变得更新颖有趣。


大纲也可以保留长一点,把分支情节也写上,并观察分支情节与主情节是否衔接得当,分支情节对于主情节是否有推动作用,如果有,就保留,如果没有,就替换成更能推动情节的有用分支。


不过在短篇里,可以加的东西就很少,一切都捞干的写,因为你还要写主人公的心理活动和抒情,没用的描述,一律删删删,所以你们看“二人一同捉妖修炼”这里面只有短短一部分不是嘛,并且还让我加上了倦柔对石锋陷入爱河的描述。


那么接下来各位就用这两种方法把手头上你最满意的一篇稿子如法炮制,看看这样捞干的叙述出来的大纲有没有新意的点和吸引人的元素,能想到加上去的可以加上,但要注意保持文章的一致性,如果实在想不到,那可能就要含泪放弃了。


在这里,我想说一下关于悬念和反转的技巧运用。


身为作者,我个人觉得最开心的事情就是写出让读者惊呼的文章。悬念,是吸引人来看,反转,是让读者看完有满意的阅读体验。作者和读者在稿件这上面来说是斗智斗勇、势不两立的,写了开头就被读者猜到结尾的文章是大失败,读者不会买账,相反,层出不穷的反转悬念让读者看花了眼,最后结局出乎意料,他们才会大呼过瘾给你点赞。


一篇文,如果你能在每一个分割点的地方都抛下一个让读者看下去的悬念,绝对会令你的文章增色不少。


我个人建议,情节派写手们在写文时,结尾最好一定要给一个发人深省的反转,戛然而止后给读者留下充足的想象空间。对于这种情节设置,大家可以多看看所谓“高智商电影”的名录,虽然题材都有几分惊悚的味道,但情节绝对出彩。我个人最喜欢的是《致命id》,明明猜到了结局,却仍是让我看得后背发冷。


当然,没有人一开始就能习惯于写非常新颖精彩的文,你可以先写几篇作为练习,然后慢慢修改。只要你在写,就会有提高,文章是越写越好的。


3、再谈心,至少让编辑看完—— “中心思想”到底是个什么东西?


编辑们对于文章有很高的敏感,一篇文章的好坏,在10秒之内就可以区分出来。10秒钟可以刷掉很多稿子,通过了这10秒测试的文章,就是看起来还不错的,这些文编辑会花很长时间来看,可能是十分钟,可能是二十分钟甚至一个小时。


这么长的时间里编辑在干嘛?


编辑在做很多事情,他要思考,要揣摩这篇文的内在。如果你的文章有不错的内涵,能够触动编辑心底的神经,能够让他认同你文章的价值观世界观并被你感染,这篇稿子就会被归类于“很不错”的那一类型,编辑会写出文章亮点交给二审,二审评价之后转交三审,如果一审、二审满是推荐溢美的之词,那么你过终审的可能性就十分之大了。


那么,你凭什么让编辑推荐你的文章?你如何打动他们阅尽千帆的心?


前面我们谈了梗和情节,谈了文笔辞藻,那么现在核心的问题来了,你的文章,是否有积极向上,令人感动的中心思想?


上学的时候学了很多年语文,小学初中的时候老师总会让归纳中心思想,冷小蓝还记得那时候完全不明白这个“中心思想”是个什么东东,所以花钱买了厚厚的参考书,参考书上不但写了中心思想,还有分段呢!以后语文课只需几分钟预习背诵,从此妈妈再也不用担心我的语文!


抛去这些不谈,我们就单纯用教科书式的语言来分析一下你所写或者在头脑中酝酿的故事吧,你想想你想写一个怎样的故事,想用这个故事表达什么样的情感,希望读者看了之后产生怎样的共鸣呢?


其实说穿了,就是好好分析一下你写的故事。


首先要注意的是尺度问题,在写作过程中我们要了解你想要投稿杂志的要求,比如花火,为了青少年的心理健康,你是不能够写早恋的故事的,尺度一定要注意,不能接吻不能阴暗,而且作为校园刊物,它不能写都市的题材,最多牵扯一些大学毕业生实习之类的情节……如此等等。但如果文章是古代的就不在此限制之中了,古代文女子15岁就成年了,可以恋爱可以结婚,甚至可以写到有孩子之类。


如果尺度没有问题,那么你再想一想,这个故事你想表达什么呢?想对读者传达怎样的信息?


作者在写文的时候,都会有相让读者知道的点,写作过程中会想传达一些信息给读这篇文章的人,这些信息或者是为了纪念经历过的事情,或者是对人生的感悟,或者是献给对作者而言很重要的人和物。这些想要传达的点如同复活节的彩蛋一样埋在文章中,像是一个个的谜语,作者并没有期待读者解开它们,但这样的要点对作者而言,很有意义。


那么你就要问了,在文章中埋下这样的彩蛋有什么意义呢?我的生活经验及感悟对于文章真的是必要的吗?


我个人以经验表示,在文章里加入作者自己的感悟会加强文章的情感,让它读起来更加真实感人,也更有代入感。在写作初期,新手作者可能无法自如地在文章中挥洒的感情,那么带入作者自己的感受或许是一条捷径,不过对于经常写作的作者而言,每次都带入同样的情感自然会导致文章千篇一律,这就要求作者多阅读各方资料,增加阅历,多看新闻或者聆听其他人的故事,把别人的这种代入感融入在文章中,会让文字呈现更丰富的内涵。


第四节、思无邪,文以载道,歌以咏志——这么装的标题抱歉啊,但老师就是这么讲的


思无邪,我在这里想表达的意思是写文的立意,就是指作者在构思故事时的出发点是无邪且没有功利杂念的,纯粹是为了想写而写。


文以载道和歌以咏志是我希望每个初学者所写的文章都是来自自己内心的声音,有不得不写情绪急需抒发,这样,你写的每一篇稿子,都是你情感的自然流露。


杂志投稿跟上学时候的写作文是不太一样的,虽然在写作技巧上有相通之处,但本质上有巨大的差别。首先,写作文这件事,你是被动的,虽然你也在进行着写的动作,但作文本身不是你的主动选择,你可能从心里并不享受这件事。但投稿不一样,投稿是你自己的选择,是你想写才会落笔去写,在动笔之前,不妨摸着自己的心脏位置好好问自己:我到底为什么而写?


1、你爱写作吗?——为了虚荣和钱财选择这行的话,不如去送快递


说实话,写作这行真不是一件轻松的行业。很多初学者在文字圈外看如同围城般,觉得圈内千般万般地好,有稿费赚不说,还能收获名声和死忠Fans无数,如果能有幸成为大神级作家,更是名利双收……


有多人是看到这样的光环而幻想一笔成名,抱着这样的幻想,真是想想也醉了。


醉归醉,但如果你的写作动机就是如此的话,那么我劝你放弃吧,你不适合写作。


如果为了钱,送快递一个月比写文收入多很多,大神不是一朝一夕能练出来的,哪个知名写手成名前没有经受过痛苦煎熬?


写作从来就不是名利双收的工具,写作是一件辛苦而且孤独的事情,你若不是非常爱创作的过程,恐怕熬不住文章产生的过程。


我认识的写手们,颈椎腰椎完全没问题的人我没见过,很多人因为熬夜而拨乱了生物钟,昼夜颠倒带来一系列心脏或者其他脏器的问题,熬过几年的老写手精力更是大不如前,每年都有人改行放弃写作这工作,文字行业之中,因此猝死的实例也不少。


那么我们为什么而写作呢?


初中时我非常喜欢写作文,尤其是命题作文,我觉得每一次作文都是一场挑战,都能激发出我不同的灵感和构思,初中时我的班主任曾经看过一篇我写的作文,那是一篇科幻小说,老师的一句“很不错”,让我记忆至今。


权威人士的一句鼓励的话语,对你的影响,有时候是一辈子的。我认为,每个人都足够幸运,在你一生之中,你总会遇上对你有影响的几个人,他们或者为你提供动力或者为你介绍机遇,但是没有任何人,能够替代你完成写作。


我对于写作的热爱可能不会有其他爱好可以超越了,最激进的时候,我一天能写将近两万字,而这些文字跟钱没有任何关系,纯粹是因为爱。


写作之路如同负重旅行,你的每一步都伴随着艰辛和汗水,即便是老写手,也难免经历退稿打击,不要幻想一文成名就当了大神,大神的艰辛和努力你没有看见。如果你遭遇了不靠谱的书商,费尽辛苦写完的稿子可能一分钱也收不回来。现今国家对于写手没有完备的立法保护,对于抄袭和拖欠稿费等很多问题可能都无法顺畅地解决,如果你对文字的热爱不是那么强烈,那么建议你不要选择它为你终身奋斗的职业,你可以选择兼职写作,在业余时间慢慢磨练自己,而不是非要以此为生,因为这条路有点难,也很辛苦。


如果你对写作有非同寻常的热爱和天赋,并愿意为此贡献一生的追求,那么,请你坚持下去吧,写出更多更好的原创作品,丰富我们的阅读!


2、写文不感人肿么破?——你确定这个故事你有真情实感?


我问过很多写文的闺蜜:你们在写稿的过程中都是什么状态的呢?她们大部分和我一样,处在“感情喷薄的鸡血状态”中,一般一个短篇两三天肯定写完,感情特别汹涌的,一天足矣。


这个所谓“感情喷涌”,就是指作者在写文的过程中,首先要融入自己的情感,然后将这份情感汇聚在文章里,让文章充满作者的感情,这样在读者看的时候,就会有代入感,比较容易被打动。


但要记住,作者在融入感情的时候不可过于泛滥,过犹不及,感情太充沛就会“只缘身在此山中”,让你没有办法作为旁观者好好检查这个故事是否精彩,更无法修改,而不能自如修改的稿件本身就是很大的缺陷。


所以作者在写文时候的最佳状态是,有感情,够汹涌,这股感情能够支撑着你连续写作直到写完它,但感情不可太深入不能自拔。作者如同自己笔下文章的神明,作为神,你可以随意安排各种情节来考验笔下人物,也可以切身处地地附在某个角色上(尤其是第一人称,要求要有代入感),但你不能作为一个到处抛洒感情的人物而毁坏了这个故事。


归根究底,当你在写作的时候,你要保证这个故事首先能感动你自己,才有可能在它完稿的时候感动其他人。相比较于情节方面的一些技巧,我觉得情感这个问题是最好操作,但却是最不容易说清楚的一个元素,它颇有点只可意会不可言传的意思,写作是一件私人的事情,过来人可以跟你分享其中的诀窍,但是没有人能够替你构思替你书写,替你在文章中喷发感情。


写文有时候也是一件孤独的事情,因为你想写好一篇文章,就要酝酿情绪,也就是要得到所谓的“灵感”降临,灵感不会在你不喜欢的地方来临,你在写作的时候,周围的环境一定是合你心意的,让你能够完全放松交出自己的内心,有人需要安静得连一根针掉落的声响都不许有,有人却喜欢听一点音乐找感觉,也有人可能中意于人声鼎沸之地,这个因人而异,你可以寻找最适合自己的方式,来抒发自己满腔的情感,这都会有利于你的创作。


但写文也不是一件孤独的事情,如果你有幸找到和你同类的人,你们之间水平相当,内容相近,三观一致且爱好相似,那么恭喜你,你寻找到了属于你的文字圈好友,这是能够帮助你提高写作水平的绝佳方式。比如冷小蓝我就拥有这样一个自己的闺蜜圈子,我们一群好朋友除了平日的聊天打屁之外,也会偶尔探讨(这么不勤奋真的好吗~)关于写作的秘诀,能找到与自己合得来的朋友何其荣幸,所以各位写手们,如果真的能寻觅到几个这样的知音,就好好珍惜吧,与挚友们共同进步提高,远比自己单打独斗要开心得多。


第五节、一篇稿是否录用,不需要编辑通知你


1、写稿不是赌博


有很多人写完稿子投递出去之后都在心怀忐忑地等待结果,有时候等了许久也没有回信,去问编辑也是惴惴不安,就差摘一朵花在手边不停地揪花瓣了:我过了,我没过,我过了……


在这里我想说:亲,你为何不试试站在编辑和读者的角度重新审视一下你的文字呢?


作为写文者,拥有很大阅读量是必须的,你需要阅读杂志的文章来了解它的风格,在阅读的过程中你必然有欣赏的稿子,也有不喜欢的稿子,但我相信你对于好稿子是有感觉的。在投稿之前,你把自己当做一个局外人好好看一遍这个稿子,你有什么感觉?


第一种:不忍卒读。不想再看第二遍了!


第二种:好像……有那么点意思……投投试试吧,没准编辑会喜欢呢?


第三种:很好看啊!编辑不选才是有问题吧!


这几种结论,只有第三种答案才会得到编辑的垂青,第一种情况我建议你就不要投稿了,连你都知道不好看的内容,编辑只能挑出比你还多的毛病;第二种情况我建议你也不要投,似是而非、模棱两可的稿件对于大刊而言,是完全没可能通过的,大刊物有三审制度,一篇乏善可陈的稿子很难一路杀到最后,在这种情况下,我的意见是,修改。在文章中加入亮点,在剧情中设置出其不意的反转,或者加新颖的设定,让上下文承接更顺畅,直到你自己读的时候觉得“还不错哦!应该中选的可能性比较大吧”的时候,就可以试着投一投了。


顺便说一句,我个人的经验是,当你想进军一本杂志的时候,要好好研究杂志上的文章,了解它的风格,我第一篇投稿的稿子是第三种答案的时候才投的,那时候我觉得中选或者不中选已经不重要了,因为即便偶尔被一家退稿,肯收我稿子的杂志社有的是。


所以你对自己稿件有十足把握的时候,就是你衡量稿件质量已经达到杂志文章的高度,甚至超过大部分稿件的高度才有机会,而且你要切记,千万不要试图模仿你所看到的杂志上文章的梗,因为杂志刊登了它,表示在这个题材和设定上的需求已经足够,根本不需要你再重复一篇十分相近的,看杂志,读样稿,你要领会的是风格,而不是梗。想要过稿,你得写出你看过这本杂志上所有文都没有出现过的新意来,否则,你的努力很可能付之东流。


别害怕修改,别懒得修改,别把每次投稿都当做一次赌博。用不严谨的心来对待稿件,那么这种态度也会回报于你。写稿不是游戏,它是一项严肃的课题。你的稿件代表你这个人,你对它要抱有认真负责的态度,不抄袭,不借梗,保持自己的特色与写手应有的尊严,不要因为想故事而头疼,你是写手,构思情节和把它完好地呈现出来是你的本分,这一点,没有任何捷径可以走。


在这里我想说一种情况,很多人在完成一篇稿件之后,总觉得这篇文章不好看,甚至无从下手去修改,也试着投过几次稿,但结果不甚理想,甚至于一度想放弃写稿这件事,觉得不如看稿子更适合自己。


一般有这种问题的写作者大多有一定的阅读量,是很优秀的读者。他们对于文章有独到的见解和一眼能看出高低的审美能力,正是因为看过不少好文章,对于一般的文字难以满足胃口。当他们作为写文初学者,自然会将自己写的东西和看过的优秀作品进行比对,落差是显而易见的,有时候就会觉得“是不是我根本不适合写作”的质疑,这种矛盾的产生,我个人认为是由于写作能力没有跟上阅读能力而产生的落差。


不过还有一种情况,那就是,可能你真的不适合写作。


每个作者都是读者,但并不是每个读者都能成为作者。有的人天生就是读者,对于写作这件事可能是跟风,也可能是出于虚荣或者利益的考量,没有创意,不知道写什么,也没有太想坚持下去的力量,觉得写书比看书累多了,那么,你可能只是一位优秀有鉴赏力的读者,不必勉强自己做本不擅长的事情。


我曾经也经常有这种看法,我始终写不出令自己满意的文章,也会怀疑自己其实可能根本不适合做一个作者。但写作对我而言实在是无法抛弃的存在,我一直不停不停地写,然后欣喜地发现,今天我写的东西一定比昨天好,我在写作这条路上是越写越好,越来越进步的。只要有进步,那就说明你的选择是对的。


我在出道前写过大概百万的文字,其中有一小部分已经出书。对于写手而言,除非你是极有天分的奇才,不然都是要靠后天的磨练来提高写作能力。所以,只要你能在你的字里行间明确地读到了进步的气息,那这就是你在这条路上走下去的最大动力。


2、无招胜有招——完美的稿件是水到渠成


什么样的稿件算是“水到渠成”?


有时候它甚至没有太多技巧可言。没有刻意的布局,没有硬推下去的情节发展,没有不融洽难以融入故事的人物,没有让人觉得生硬的结局……“水到渠成”的故事,意义就是,它是一路从开头自然而然发展到结尾的完整故事,而不是一个个片段割裂开的情节,这就要求作者在构思的时候想出一个完整的大纲,胸有成竹后将它写出来,最好是一气呵成,中间不要停下,这样上下文的衔接和整体的节奏感也能得到保证。


实在不能保证时间上的连续写作,那把大纲写出来也可以,然后按照大纲书写,如果在写的时候半路有了新灵感,那别控制,顺着这股灵感继续写出来一个与大纲不同的故事也没关系,最后完成后把开头地方修改一下,让它跟新大纲契合,一般新大纲的情节发展都会比旧大纲的好一些,脑力激荡,是越激荡越完善的。


有的时候,大纲就是用来打破的啊。


这本小册子写到这里,我能够分享的经验也差不多就这些了,从默默无闻到有稿见诸杂志,这条路我走了很久,直到现在,在这行里也仍是没什么建树。虽然渺小,但总算可以坚持自己的梦想,我深深觉得自己实在算是幸运。


现在回头看当初的自己,仍然觉得那时被贬低得一塌糊涂却仍然执拗地坚持写作的自己,虽然弱小,却比现在的我更值得尊重。


最后愿你梦想成真,有时候,“再坚持一下下”之后,就会看到更美的天空。


文章来源:《意林》杂志


作者:冷亦蓝


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